我最近有点丧。丧的表现就是，没有表达欲，不想见人，不想工作，曾经觉得有意思的东西都无法吸引我，制定好的目标和计划也觉得毫无意义。丧的时候，只想避世，只想躺平。
直到我找到了新的快乐源泉：李雪琴。
李雪琴是《脱口秀大会》的一匹超级黑马，她不是职业选手，但是她天赋异禀，往台上一站，就会令人忍不住发笑。
她的段子都是现写的，都和自己的生活经历有关，朴实，接地气，没有什么出奇制胜的招，但是场子就是会炸起来。
在刚刚结束的半决赛上，李雪琴讲自己离开北京回铁岭的事，说别人都不理解她的这个决定，就好像“我本来决定跟吴亦凡结婚，又跟王建国私奔”。
她的表演没有什么痕迹，整个人散发着丧丧的感觉，在爆笑的同时又特别引发深思。
比如她讲到有些人就是这样，你在北京，他们就说北京不好，你回老家，他们就说老家落后，他们的存在好像在提醒你“生而为人，你很遗憾”。
好奇搜了搜李雪琴的资料，发现她是北大毕业的学霸，同时也了解到她本人得过抑郁症，她自己的生活并没有多么开心，但是她很想让别人快乐。
在另一场我印象深刻的表演里，她提到小时候过得不怎么好，家庭发生变故，为了不让母亲失望，她每次都考第一。她早早地见识到生活的深渊，并且承载着母亲的情绪。
后来父母各自再结婚，面对催婚，她调侃说，结婚这事我爸妈都手把手教我三遍了，我指定能学会。在竞争对手选人PK的时候，她自嘲，选我，你赢定了、我从来没有被这么多男人竞争过。
面对李诞赞美她“天赋异禀”她说，“我哪有什么天赋，只有一个饼”。
看李雪琴讲段子，常常让我想起三毛。
三毛说过一句话，“写喜剧的人，往往深尝悲剧”。
喜剧的内核，其实就是悲剧。喜剧是用幽默的方式，去调侃那些生活中的痛点，能够打动人心的，其实还是那些相通的痛点和情绪。
三毛和她的文章也是如此。我是高中的时候爱上三毛的文字的，那时候没有钱买书，也不忍心再增加父母的负担，就把晚饭钱省下来，买了一本盗版的《三毛全集》
最爱的当然是《撒哈拉的故事》。
她写沙漠里的生活，用粉丝做一道菜，骗荷西说那是“山上下的雨”她用指甲油帮沙漠里的人补牙；捡商店里扔掉的装棺材的木板，拿回来做家具；
跟荷西一起去捕鱼，卖给饭店赚了三千多块，结果在饭店碰到上司，上司要点新鲜的鱼来吃，结果他们花了12倍的价钱，请上司吃了自己刚刚卖出去的鱼……
枯燥的高中生活，三毛的撒哈拉故事给了我很多很多的快乐。那些光怪陆离，五光十色的异域生活，当时看起来是有趣的，好笑的，如今想来只是觉得心酸。
三毛其实有着一颗敏感而悲伤的的灵魂。
敏感文艺的人，其实不适合找同类，更适合找一个烟火气的伴侣。所以在有荷西陪伴的那六年，三毛的文字看起来是豁达的，有趣的，但其实她骨子里的悲伤从来没有改变过。
我小时候对于“写喜剧的人往往深尝悲剧”不太理解，如今明白每个人的生活都是由大悲伤和小确幸构成的，只是形式不同罢了。
所以那些打动人心的喜剧，本质上打动你的也不是幽默，而是共情。
因此也不难理解为什么李雪琴可以做好喜剧。她本质上也是个很敏感的人。
敏感，几乎是每个搞创作的人最基本的天赋。
写到这里想起毛姆小说里的一个细节，他写一个人去朋友家里做客，因为比约定时间到得早，在朋友家楼下转了一会儿，到了约定时间才上楼敲门。
故事的情节我已经忘记了，但是这个细节印象特别深刻。
因为我也常常这样，跟别人约好时间见面，我大概率是会提前到，又不好意思让别人觉得我等太久，所以就等到约定那个时间，才发微信说我到了。
只有敏感的人才能写出这样的生活细节。而细节是最动人的。
说回李雪琴，她的段子为什么让人笑过之后念念不忘？
因为到处都是这样的细节。比如她讲过一个段子，老板半夜打电话给她，她怀疑老板看上她了（其实并没有，所以说喜剧内核是悲伤的）。
然后她上班的时候就忍不住偷笑，旁边同事问她，雪琴，你笑啥呢，李雪琴的心里想的是，还叫雪琴呢，珍惜这段时光吧，以后你得叫我老板娘。
珍惜这段时光吧！这几个字一下子就戳中了我。李雪琴还有一个特别珍贵的地方是，她一直把自己当成普通人，没有任何的优越感。
她是北大毕业的，但是她没有觉得名校毕业就高人一等，她写的都是普通人生活中很小的事，那些事正是因为够普通够琐碎，所以会得到很多人的共鸣。
我认识一些写作者，赚到一些钱之后，就再也写不出来好东西了。
本质上还是因为，有钱了之后就不肯把自己当普通人了，处处觉得自己很优越，用俯视的眼光去看待读者，能写出好东西才怪呢。
其实写作也好，讲段子也好，拍电影电视剧也好，本质上都是内容创作，受众也都是普通人。
所以搞创作的人最不能有的就是优越感，一定要深入到生活当中，去观察普通人，把自己当普通人，才能持续输出优秀的作品吧。
文|李娜
来源娜姐的光影笔记（shovidnana）
书为伴，笔同行，彼同心。语录集-最美语录
