黑，是将色彩向内收敛又收敛，隐掉了所有可反射色光的招摇物质，最后只呈现骨，颜色的骨——黑。
所以，黑色最苦，也最有深意。
我的书架上，摆着一把莲蓬。
莲子已去，黑色的老莲房，空空如也。
闲常看这一把黑莲蓬，觉得住过莲子的这些黑色空房子，有一种慈悲禅意。
它像荒山野庙，威仪还在，只是僧人已去。
它像爱过的心，曾经饱满，曾经青葱。
现在老了皱了空了，什么都不说，一切尽付不言中，像黑色一样没有表情。
有时我会想，有一天，我也是这莲房，那时候，我会忍住千言万语。
只告诉自己：不疼，不想，不怕，不念，不怨……
我的初心，在交付的那一刻，已经永恒，此后，我将永陷于黑色的深邃之中，直面缺憾，不再表达。
电影《芙蓉镇》，刘晓庆和姜文主演的，里面有许多场戏都发生在夜里，在黑暗中。
初看那电影画面，是深深浅浅的黑色。
刘晓庆演的胡玉音在深夜推磨磨米；（励志语录网 www.lz16.cn）
在夜色里挟着包裹去投奔亲戚避风头；又在夜色里回家，到坟地去寻找死去丈夫的坟……
后来，和姜文演的“右派”秦书田一起在黑暗中扫大街，直到两人结为“黑鬼夫妻”。
那么多场戏，都是在夜色里，黑暗萦绕左右。
像苦涩深重不言，只布上这一片黑的冷调子，让观众自己品味，叹息，感动，期盼……
这是电影《芙蓉镇》最美最刻骨的深意。
冬天是白色的，冬天也是黑色的。
白雪的映衬之下，似乎所有的色彩都走到了白的对立面，成为浓重肃严的黑。
远看，白雪下的房顶是黑色，江南民居的那种陶质小瓦层层迭迭，黑得莹润清秀，像墨描过还未干。
树干背风的那面没有覆雪，也是苍老如铁一般。
池塘被雪吞得小了一大圈，像砚池，也是冷黑。
远处雪地上的人影是黑的，脚印是黑的，停在电线上的麻雀是黑色的省略号。
大雪之下，世界非黑即白，非白即黑。
没有那么多的犹疑不决，含混不清，模棱两可。
黑就黑得纯粹，彻底，就干干净净地黑，就一心一意地黑。
在黑的世界里，水墨画的黑，与书法的黑相比，好比《白蛇传》里小青的功力之于白素贞的功力。
就差那么几百年的修行，所以情深不及。
水墨画是以黑来表现纷繁广袤的大千世界，这黑是灵动的，有时还会与朱红石青之类搭讪。
黑得不够坚决，不够纯粹。
书法的黑，简直有化石一般的宝贵。白纸上的笔走龙蛇，似乎只能是黑色；
一换颜色，就乾坤错乱。
水墨画的黑是有情的黑，那么书法呢，书法似从人情里突兀出来了。
如同哪咤剜肉剔骨还给父母，书法把情还给了人世。
自己只是虚空遁化了，凝结为一根根或断或连的黑色线条，好像涅盘。
可是，这何尝不是一种更深的深情。
弘一法师当年在杭州出家，妻子携着幼子遍寻杭州大大小小的寺庙，终于在虎跑寺找到。
可是法师却连庙门也没让这对伤心的母子进去。
薄情至此，谁能理解！
后来，我读到弘一法师临终绝笔的“悲欣交集”四字，掩卷沉思，终于感怀不已。
人世犹苦，他欣庆自己终于解脱，可是放眼红尘，还有那么多众生困于苦恼灾厄之中，令他悲心犹起。
这依旧是深情啊！
即使一袭僧衣在身，即使远离红尘喧嚣，像莲藕深埋在黑色的淤泥深处，依旧初心洁白，丝丝相连。
电影《一轮明月》里，西湖上，薄雾轻扬，两只小船湖中相对。
雪子：叔同。
弘一：请叫我弘一。
雪子：弘一法师，请告诉我什么是爱。
弘一：爱，就是慈悲。
慈悲又是什么呢？一个人的情感收了又收，滤掉了世俗爱欲，滤掉了痴念，滤掉了漠然与嗔恨。
最后只剩下一分最本真无私的情意。
这情意就是慈悲，是不是？如天对地，如雨露对花朵。
慈悲两个字，要用墨色的笔写，白纸黑字，才庄严深邃。
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书为伴，笔同行，彼同心。语录集-最美语录
